Odilon Redon

(Bordeaux, 33 France, 20 ou 22 avril 1840 - Paris, 75 France, 6 juillet 1916) peintre lithographe

 

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Georges Seurat

par Lucie Cousturier

"L'apparence physique de Seurat était semblable à l'idée qu'on se ferait du peintre d'après les figures élancées, raides et calmes qu'il a créées. C'est dans une attitude rigide, où se durcissaient ses formes hautes et pleines, qu'il équilibrait les ardentes poussées de son âme. Nuls déplacements inquiets n'agitaient sa tête harmonieuse et droite sur son buste, ni aucune expression de trouble, ses traits immobiles et réguliers, encadrés de brun. Mais l'occasion d'un bref colloque sur l'art révélait un regard brûlant et une voix psychologique, étranglée par l'impatience d'affirmer de chères convictions. Seurat, absorbant la tendresse de la lumière et des êtres, était doux comme le faisait prévoir le velours de ses yeux et des ses sourcils noirs, mais il se révélait entier et ombrageux lorsqu'on effleurait l'être intérieur qu'il amplifiait secrètement. Peu soucieux, d'ordinaire, de s'avancer au premier plan des discussions et des causeries, il s'y portait tout entier quand il espérait y nourrir le peintre. Il sortait alors de sa vie profonde avec l'ardeur d'une louve en quête, mais on ne pouvait le suivre dans sa retraite."

Lucie Cousturier, Seurat, Nanga (cartonnage illustré en couleurs - neuf -, 22 x 15 cm, 64 pages sur papier permanent Canson, illustré de dessins de Seurat)

10 euros port gratuit (France métropolitaine)

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exposition du 5 février au 9 mai 2010, Seurat, Schirn Kunsthalle, Francfort (Allemagne)

Lucie Cousturier fut la seule "élève" de Seurat

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sa vie

Un esprit sain mais qui ne se donne pas de limites, une observation scrupuleuse de la Nature jusqu'en ses moindres détails (brin d'herbe...) avec le regard d'un scientifique et l'imagination d'un poète, des techniques variées mais parfaitement maîtrisées et adaptées à son art, sont quelques-unes des qualités qui ont fait que Redon fut en avance d'une ou deux générations.

Contemporain exact des Impressionnistes, il les trouvait un peu "bas de plafond", lui qui complétait leur observation de la Nature du recours constant à l'imagination qu'elle suscitait en lui, il fut reconnu et apprécié d'Emile Bernard et des Nabis, Bonnard, Vuillard, Maurice Denis.

Jeune, il fut un admirateur de l'art de Delacroix, ce qui n'était pas rare à l'époque, mais aussi de celui de Pissarro ce qui était moins courant d'autant que celui-ci n'avait que 10 ans de plus que lui. La rencontre d'un botaniste, Armand Clavaud, lui donna le goût des fleurs - et quelles fleurs quand on pense à ses merveilleux bouquets au pastel ! - et celle, en 1863, du grand graveur Bresdin un intérêt qui ne se démentit pas pour la gravure au sens large, même s'il privilégia surtout la lithographie dans des suites, devenues rares dans leur intégrité.

Mais la description de l'environnement de l'artiste naissant ne serait pas complète sans la mention de la propriété de la famille, Peyrelebade dans le Médoc (près de Bordeaux) qu'il vendra dans les années 90, confronté qu'il était à de gros problèmes d'argent. Curieusement d'ailleurs, il abandonnera alors son obsession du noir pour faire rentrer la couleur dans son oeuvre : une coupure avec une jeunesse et une adolescence - prolongée - trop rêveuse et entretenue par le charme un peu fantasmagorique, pour qui voulait le voir, des grands arbres et de la lande côtière.

Sa "conception" américaine, en Louisiane, ajoutée à son talent, lui apportera au début du XXe siècle la consécration des amateurs des Etats-Unis. En effet son père qui travaillait là-bas décida de rentrer en France quand sa femme fut enceinte de Bertrand-Jean qui devint Odilon, en hommage à sa mère, Marie-Odile.

 

A 40 ans, il épouse une jeune Créole (Madagascar) qui l'aidera beaucoup dans l'organisation de sa vie matérielle.

Parallèlement il commence à être reconnu car son art trouve un écho d'abord chez Mallarmé qui devint son ami, puis chez les poètes symbolistes, les Parnassiens, un peu trop intellectuels à son goût.

L'écriture ne lui était pas étrangère, il avait publié très jeune des articles dans la presse et avait noté régulièrement des réflexions qui furent réunis en 1922 dans un volume plein de charme : A soi-même. La fréquentation d'amis poètes ou écrivains comme, en plus de Mallarmé, Joris-Karl Huysmans, Paul Verhaeren ou André Gide, lui était naturelle mais son "monde" n'était pas littéraire, il était peintre avant tout.

Le fantastique - il fut reconnu comme un précurseur par les Surréalistes - qui apparaît franchement dans certaines de ses oeuvres n'est que le croisement entre une observation poussée à l'extrême, une imagination fertile et une technique totalement disponible. Et quand il semble absent, comme dans ses bouquets de fleurs qui paraissent si réalistes, on se retrouve face au même mystère, juste de l'autre côté d'une frontière que l'artiste nous aide à effacer.

 

l'artiste vu par ses confrères

 

ses écrits

Rodolphe Bresdin, catalogue du Salon d'Automne, 1908

A soi-même, journal - notes sur la vie, l'art et les artistes, Floury, Paris, 1922

Lettres d'Odilon Redon, Van Oest, Bruxelles, 1923

Lhote André, De la Palette à l’écritoire, Corrêa, Paris, 1946 (broché, 19 x 12 cm, 438 pages) - Présentation et écrits d'artistes : Nicolas Poussin, L'Académie Royale de Peinture et de Sculpture (Champaigne, Blanchard, Jean Baptiste Champaigne, Le Brun), Watteau, Quentin La Tour, Joseph Vernet, David, Prud'hon, Girodet, Géricault, Horace Vernet, Delacroix, Ingres, Amaury-Duval, Victor Mottez, Fromentin, Corot, Millet, Courbet, Claude Monet, Cézanne, Renoir, Manet, Odilon Redon, Emile Bernard, Gauguin, Degas, Van Gogh, Sérusier, Signac, Henri Matisse, Georges Braque, André Derain, Maurice Denis, Dunoyer de Segonzac, Maurice de Vlaminck, Gleizes et Metzinger

 

ses livres et autographes en vente

écrits publiés

Jean Feugereux, Ciels, écrits et peinture (1988 - 1991), suivi d'une anthologie d'écrits d'artistes sur la couleur, la lumière, le ciel et le soleil, préface de Bernard Debré et Maurice Dousset, Nanga, Saint-Guénolé, 1995 (cartonné sous jaquette couleurs - neuf -, 26 x 19 cm, 126 pages, illustré en couleurs) - catalogue de l'exposition au château et musée de la Poste de Amboise (37 France), juin - août 1995 - textes de l'artiste et de Jules Adeline, Amaury-Duval, Jean-Michel Atlan, Camille Bellanger, Albert Besnard, Jacques Emile Blanche, Eugène Boudin, Paul Cézanne, John Constable, Camille Corot, Gustave Courbet, Lucie Cousturier, Charles Daubigny, Eugène Delacroix, Maurice Denis, Eugène Fromentin, Louis Galloche, Michel Georges-Michel, Anne Louis Girodet-Trioson, Vincent van Gogh, Paul Huet, Wassily Kandinsky, Charles Lapicque, Marie Laurencin, Jean Pierre Laurens, Charles Louis François Le Carpentier, Horace Lecoq de Boisbaudran, Michel Ange, Claude Monet, Morin Jean, Roger de Piles, Camille Pissarro, Odilon Redon, Georges Rouault, Théodore Rousseau, Paul Sérusier, Gino Severini, Paul Signac, Pierre Henri de Valenciennes, Léonard de Vinci, Claude Henri Watelet, James Whistler

30 euros port gratuit pour la France métropolitaine

 

 

Cuivre, écrits et paroles d'artistes, Nîmes, 1989 (broché - neuf -, 13 x 13 cm, un véritable cuivre orne la couverture, 40 pages sur papier bouffant 90 grammes, impression "couleur cuivre", 300 exemplaires tous numérotés, références bibliographiques) Les rapports du graveur avec son cuivre : de la technique d'Abraham Bosse à l'intérêt de Dali, en passant par Picasso, Rouault ou Pissarro, trente artistes, dont des contemporains ,dévoilent leurs rapports, souvent passionnels, avec la planche à graver. Textes de Paul Valéry (qui grava), Gaston Bachelard (en exergue), Jules Adeline, André Béguin, Abraham Bosse, Jean Feugereux, Adolphe Potémont, A. P. Martial (c'est le même que le précédent), Auguste Delatre, Pablo Picasso, Albert Flocon, Jean Eugène Bersier, Stanley William Hayter, Alphonse Lamotte, Maxime Lalanne, Virgil Nevjestic, L. R. Berge, Charlotte Reine, Etienne Cournault, Mario Avati, Georges Rouault, Marcelin Desboutin, Odilon Redon, Salvador Dali, Camille Pissarro, Jacques Villon.

18 euros port gratuit pour la France métropolitaine

 

monographies...

Pierre Mornand, Emile Bernard et ses amis, Van Gogh, Gauguin, Toulouse-Lautrec, Cézanne, Odilon Redon (Ecrits et documents de peintres, Pierre Cailler), Pierre Cailler, Genève, 1957 (broché - petite brûlure circulaire en haut de la couverture sinon bon état -, 17 x 11 cm, 96 pages, 10 planches hors texte commentées en noir et en couleurs) tirage limité à 1200 exemplaires (+ 100 de chapelle) numérotés

28 euros

 

 

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